le 6 décembre 2019 à l'Opéra de Rouen-Normandie

le 4 janvier 2020 à La Monnaie (Bruxelles)
 

« Un pianiste et une chanteuse travaillent ensemble. Ce travail et la complicité qu’il permet les rapproche, mais les œuvres qu'ils interprètent ravivent le souvenir d'une personne (l’altiste) morte trop tôt. En l’occurrence, ce sont les lieder d’Ophélie (Brahms et Strauss) qui font basculer dans ce souvenir, notamment du fait des cir- constances entourant la disparition de la jeune femme. Les derniers mots qu'elle a écrit (c’est là qu’interviennent les Lieder des Abschieds) feraient notamment penser à un suicide. Le souvenir de l'altiste se matérialise progressivement jusqu'à ce que sa pré- sence fantomatique hante la scène. Pour ce passage, même si littérairement nous revenons àHamletaprès Ophélie,il faut moins imaginer les scènes du fantôme dans Hamlet que la scène finale du Conte d'hiver, où Hermione, qu’on croyait morte, réapparait sous la forme d'une statue qui prend vie. Il s’agirait aussi de travailler sur cette différence entre Cordélia et Ophélie. En quelques sortes, ici, il y aurait deux personnages féminins : l’une vivante, l’autre fantomatique ; l’une parlant et chantant, l’autre muette et s'exprimant à travers la première. Après le moment tourmenté et surnaturel qu'implique le Jost, une forme de dénouement ou de réconciliation a lieu : l’apparition de la jeune femme et ce que cette apparition révèle du passé permettent enfin une forme de deuil (« Gestillte Sehnsucht », « Glückwunsch »), et ouvre sur un avenir possible entre le pianiste et la chanteuse (« Morgen »). »

Mise en scène et dramaturgie, Antonio Cuanca Ruiz

Soprano, Elsa Dreisig

Pianiste, Romain Louveau

Lumières, Philippe Gladieux

Strauss, "Morgen", extrait du concert d'ouverture du Festival La Brèche 2017